顶着观众对正午阳光的信任“光环”，《清平乐》未播先火。演员配置上由王凯搭档江疏影作为主演，优秀的班底，及前期物料的加持，给这部剧带来了很高的期望。

然而，《清平乐》并没有延续正午其他作品的好口碑，收视和口碑都在相继下滑。

我和大多少观众一样一开始对这部剧，对正午阳光还是非常期待的，我自己也数不清看过多少正午的电视剧，然而只能是越期待越失望。

槽点一：节奏慢

在我的印象里正午阳光非常擅长将原著小说进行有效取舍删减的改编，《琅琊榜》《战长沙》都是很好的改编范本。

而《清平乐》却反其道而行，原著三十多万字的小说，深深扯了七十集。为了扯出七十集的内容《清平乐》的编剧在历史事件、典故、人物等问题上生硬的堆砌，平铺直叙不加取舍。

注水节奏慢也就成了大家攻击的原因。

而朝堂戏和后宫戏的平均分布没有重点，冗长无聊，鸡毛蒜皮的说半天。

来看看十几集里皇帝和大臣们都在议论什么：

皇帝想见生母大臣不许；太后想穿衮服谒拜太庙大臣不许；前皇后争风吃醋，皇帝想废后大臣不许；新皇后继位想进三位娘子升迁大臣不许；公主诞生皇帝想赏赐大臣，大臣不许

这些戏好像在讲制衡皇权，把权力关在笼子里，然后又没有比较大的戏剧冲突去强化它，讨论的全是无关紧要的内容，

而后宫戏呢：

皇帝喜欢苗心禾，纳她为妃；皇帝不喜欢郭（前）皇后就决定废了她；皇帝看上了熙春，想纳妃未遂；皇帝冷落曹（新）皇后，后来又开始讨好她；皇帝在御花园散步遇到一个十来岁的小宫女，于是展开了养成计划......

即便中国封建社会几千年，三妻四妾是不可改变的历史和事实。但时代变了，一群女人围着皇帝争风吃醋的内容，有必要一而再再而三的拍吗？

通过这些观众有了解宋代时政民生了吗？没有

有看到宋代的宫廷制度、民间风俗、礼仪文化了吗？没有

有看见宫廷内外，妃嫔宫人、朝臣百姓的生活状态了吗？没有

啥都想说，只能东一榔头，西一棒槌，最后什么都没说好了。当然片方也给自己找了个台阶说这是群戏，群戏？十几集了，要不是还认识演员，你记住了谁？大臣甲乙丙，妃嫔123，路人xxx，一个鲜活的角色都没有。

一到高潮就卡壳，也是张开宙的老毛病了，《知否》就被不少人诟病。

到了《清平乐》中本该展示人物情绪的段落，也是轻描淡写

生母病逝，赶上仁宗的元日大朝会接受万国来朝，强忍悲痛，一个镜头一晃而过

仁宗养母太后刘娥垂帘听政多年，劳碌一生，最终坚持要在过世前换来衮服谒拜太庙，这是她一生走到尽头前最高光最有意义的的时刻。结果前后不到一分钟，就平平无奇就这么去了

曹皇后的封后典礼本该是讲一个有抱负的女性，如何成为一个被层层礼制束缚的皇后。即能完整的展现古代礼仪的仪式感、服化道的细节，又考验导演的镜头语言、调度能力，演员的演技，

然而这场戏完全成了过场，几个远景中景，接个2个转场，，还么细看，再一黑屏事就完了。

在看看《如懿传》是怎么通过封后典礼渲染情绪的，

不仅场面宏大，穿戴精致，面对后位如懿略显紧张又有威仪的神情也都给了重点刻画，就连其他妃嫔脸上的表情也是各有不同，如懿穿过一个个宫门，一步步的向乾隆走去，最终与她并肩而立，整场戏长达12分钟，人物情绪也达到了一个高潮。

再比如这场仁宗得知生母伤心悲痛，自责自己不能赶去尽孝，观众的情绪好不容易也开始和仁宗产生共鸣了，以为要到一个情绪高潮了，

结果仁宗转身和青梅竹马滚床单......

丧期淫乱？？？编剧你刚刚明明给仁宗立得孝子人设啊？

另外重点剧情拍得囫囵吞枣，直接交代结果没有展示过程，看得人内心也是毫无波澜

比如地震这段戏，应该去拍曹皇后（曹皇后曾镇定指挥平定宫乱是有史可依的）如何危难中指挥若定，宫人如何从忙乱到听从皇后吩咐，仁宗从本来想保护妻子，结果沦为一个被众人保护的摆设，

这场戏，本来可以展现皇后的临危不乱，树立一个很好的女性形象典范，结果张开宙倒好，一个房屋晃动的开头，

再一黑屏，曹皇后和内侍站在那交代结果了，

（每集不知道看了多少个黑色生硬转场 ，说他是PPT一点不冤枉）

这些本该展现古代仪文化、人物性格得地方毫无细节，无聊的琐碎事却啰啰嗦嗦没完没了，一个转场花树空镜都很久，重点剧情赶得匆忙，粗糙敷衍，还要让人自行脑补。

没有戏眼，没有起承转合，平铺直叙白开水一样毫无起伏，推动剧情全靠嘴说，几集看下来可不就跟温水煮青蛙似的，但很抱歉观众不想当那只愚蠢的青蛙。

槽点二：言情IP强行历史正剧

正午阳光早年靠年代剧起家，风格偏写实。并不善于悬疑、刑侦、爱情等类型。

自从《琅琊榜》ip改编成功后，正午阳光总是希望能够复制一遍《琅琊榜》的辉煌，总想往家国情怀的调调靠。

但《清平乐》的原著显然不适合这么拍，这在创作之处就存在着一定的投机心。原著小说《孤城闭》是以公主和宦官的悲剧故事来展现一个时代。书中最出彩的地方就是通过宦官怀吉这样一位一些边缘人物的的视角写历史。

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