娱乐圈的八卦爆料瓜还没吃够?来谈谈艺人的前世今生

2020-04-20 13:42:10 来源: 阅读:-

相信生活在互联网时代的年轻人,对于微博知乎绿洲小红书什么的都非常熟悉,没事就冲冲浪,在上面吃吃瓜,嗑点cp什么的,在不侵犯艺人合法权益的基础上唠嗑唠嗑,无聊之中还多了点茶余饭后的闲谈,也好不热闹不是?

那么这一次,笔者就打算给大家伙们聊聊娱乐圈里关于艺人演员的前世今生!

娱乐圈的八卦爆料瓜还没吃够?来谈谈艺人的前世今生

关于艺人的职业概念

古时简称“优”,原指古代以乐舞戏谑为职业的艺人,“伶”即“乐人”。后统称演员为优伶,或伶人。也有把“倡优”和“俳优”分列的,前者以歌舞表演为主,后者以表演戏谑为主。但在一些古籍中往往把倡优、俳优、优伶三者通用。

关于概念的这一段大家很好记,但是又不免觉得无聊,就像学生时代背点政治历史,像我这样的学渣,仿佛那一瞬间不认识中文汉字了。所以笔者打算给大家顺带讲个故事,好让大家更好记住一下。

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举个例子,比如说如果你想要得到领导的青睐,同事的爱戴,或得到升迁,是不是平时没事就得多互相走动走动?年后不时还得带几斤土特产看看人家?逻辑没毛病,但古人偏不,剑走偏锋不说,那效果还挺不错。

根据《国语.郑语》所记:话说周幽王身边有两个非常得宠的优人,一个侏儒,一个戚施。一个生得矮矮胖胖,另一个则高高瘦瘦,两个人能歌善舞又善于说唱逗乐,诶,会聊天有实力眼力见儿不错情商还挺高,(广大职场青年该记笔记的要记啊。)为此深得周幽王的宠爱。而《史记.滑稽列传》又记载的“优孟衣冠”,就是一个非常典型的例子。

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这天楚国优人优孟,为了帮助已故的宰相孙叔敖的儿子获得抚养费而假扮成孙叔敖的模样去找庄王商量。楚庄王一见大吃一惊以为是孙宰相死而复生连忙请他复职。第一次看这个故事的时候,笔者翻来覆去总觉得纳闷,堂堂一国宰相,天天陪在您皇帝老儿身边,上朝商议国事,怎么区区被一介优人给忽悠了?看来古人为死后保险金和儿女抚养费也是挺拼的。

后面专家学者给出解释了:“优孟衣冠这一典故说明此时的表演艺术在扮演人物方面已经有了相当的造诣。”可惜了那会儿没奥斯卡,不然这业务能力过硬的好演员,是当之无愧影帝啊!搁现在是德云社青曲社祖师爷了。

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戏曲艺人行当的分类

说完艺人的概念,江湖讲古老规矩,宏观说完说微观,咱聊聊艺人行当详细的归类。要说或许您对戏曲的名段,专业的术语没太多的概念,但生旦净丑,您总是知道的。就连现在娱乐圈也分什么鲜肉小生,四小花旦不是?签证子某杂志还为四小花旦上了封面。咳咳,来来来,客官喝口茶,细听我来言。

首先在介绍行当之前就得先了解人物是如何被划分的。我们先来看看隔壁大西洋国家是怎么说的。西方戏剧理论极其重视性格描写。黑格尔曾说:“性格就是理想艺术的真正表现中心。”史雷格尔则认为性格描写与戏剧的真实性有着很大的关联:“一出没有性格的戏,就是一出没有一切真实性的戏,因为人之所以这样或那样行为的动机,都归结于他的性格。”听起来很复杂,但归结起来一句话,就是小时候班主任常说的:性格决定命运。

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西方戏剧理论说得差不多,咱就来看看老祖宗是怎么在戏曲里表现的。也是这个理,戏曲人物是分角色行当的,生、旦、净、丑四大行当极其分支,其分支非常详细而全面,笔者后面会再作介绍。角色行当是有艺术规范的性格类型,人物归属于何种行当,其依据是人物的性别、年龄、身份、地位、性格、气质等,以及剧作家对人物的美丑、庄谐的处理。

笔者在这里呢,拿出压箱底儿的笔记给大家做一个介绍生角和旦角,净和丑往后咱们再唠嗑。毕竟一场戏嘛,男女主角是重点。就拿最近很火的,由王凯,江疏影主演的电视剧《清平乐》之中的人物给大家举个例子。

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首先是旦角。旦行之青衣、花旦、刀马旦、闺门旦等。青衣的名称主要是由于装扮上常穿黑色褶子而得名。非常好理解嘛,封建时代的女子,规规矩矩端庄贤淑的形象。在表演程式上呢,念白多于韵白。

江疏影饰演的曹皇后。看看人家,其人温柔坚毅聪慧娟秀,沉稳大度母仪天下。别说是官配了,笔者同为女流之辈,看着都十分羡慕,这一看就是正大女主的戏码呀,在宫斗剧里面绝对可以步步高升,活到大结局。这是正旦没跑了;再看看隔壁的穆桂英,代父出征之花木兰,擅长武艺的女性角色在戏曲里,就是刀马旦一类的旦角。梅兰芳先生就有言这一类角:“要在英勇中表现婀娜的姿态。”英姿飒爽,巾帼不让须眉的金牌代言人。

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继而是生角,分为小生、老生、武生、娃娃生、红生等。顺便说一句,在京剧之中,老生是非常重要的角色,因为京剧多历史剧,正角多为中老年男性角色。

而这些生行里边还有更加仔细的区分,笔者以后也会挨个介绍。而剧中也有不少年幼孩子出演的戏份,那演技那台词,看得笔者我不止泪流满面,感叹年少有为,后生可畏啊!这种一般归为小生,详细点叫娃娃生。而那些风度翩翩的小帅哥,什么年少有为啊,年轻气盛啊,一切可以和年轻青年粘上边儿的,都可以称之为小生。“宗之潇洒美少年,举觞白眼望青天,皎如玉树临风前……”啧啧啧,古时候有“铁打的衙门流水的官。”现在“铁打的偶像剧,流水的男朋友”,这些“男朋友”们在戏曲里也统称为小生。往后细分还巾生,翎子生,纱帽生等等,不急不急总会介绍。

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戏曲人物行当的性格

聊完大男主大女主,我们来看看剧作家是怎么写人物性格的。笔者觉得这是最难也是最重要的一部分。《红楼梦》里:“纵然生得好皮囊,原来腹内草莽。”说的就是徒有外貌,胸无点墨之人。这话没毛病,看看贾宝玉的结局吧。

换句话说,就是靠脸吃饭无敌了,过了花期完蛋了,要走远就得看实力啊。虽然这是笔者没有颜值才领悟的道理,但可不是吃不到普通说葡萄酸。就像在商场里看中一件衣服,接下来总得看看布料,舒适与否,是否过敏,不然买回家只填充衣橱,也太不划算了。

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咳咳,言归正传。首先人物要丰满。恩格斯在给拉萨尔的信里要求他把戏剧人物描绘得更加突出,也说中了戏曲人物的一个特点,就是人物性格异常鲜明。

焦菊隐老师在《焦菊隐戏剧散论》里说了:“在戏曲中,作家从来都是只写历史人物的某一面,某一部分的。如曹操的戏很多,但每出戏只写曹操的某一面,而不给曹操下全面的鉴定。”作者在塑造人物是根据创作意图对丰富复杂的性格作了取舍,突出其一两种特征,形成简单的性格。这样好不好呢?会不会太片面了?学者给出注释了:戏曲是写意的艺术,不需要刻意地摹仿生活。再者戏曲容量不大,描写性格宜求质而不求量,以性格的鲜明取胜。简单性格经过反复描写,“攻其一点,不及其余。”,必然人物会鲜明起来。




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